알마티의 문화적 랜드마크 [ Tselinny Centre of Contemporary Culture Renovation - Asif Khan ]

아시프 칸(Asif Khan) 스튜디오는 첼린니 현대 문화 센터(Tselinny Centre of Contemporary Culture)의 리노베이션 설계를 의뢰받았습니다. 카자흐스탄 알마티의 중심부에 위치한 이 건물은 국내 최초의 독립적인 문화 기관을 수용하고 있습니다.

 

이 건물은 알마티와 더 넓은 중앙아시아 지역의 예술가들에게 전례 없는 국제적인 플랫폼을 제공하며, 알마티의 역사적인 첼린니 영화관을 중앙아시아의 새로운 문화적 랜드마크로 탈바꿈시키는 작업을 완성합니다.

 

2017년 말, 카자흐 및 중앙아시아 예술과 예술가들을 위한 전례 없는 국제 플랫폼인 첼린니 현대 문화 센터가 건물의 관리를 맡았고, 아시프 칸 스튜디오는 아스타나 엑스포 2017의 영국관 완공 후 이 프로젝트 작업을 시작했습니다. 아시프 칸은 당시 엑스포 2017의 수석 건축가였으며, 이후 그의 인생의 파트너, 이 프로젝트의 주도 건축가, 그리고 현재 그의 스튜디오 공동 디렉터가 된 카자흐 건축가 자우레 아이타예바(Zaure Aitayeva)와 긴밀하게 협력했습니다.

 

아시프 칸의 리노베이션은 알마티의 "Golden Square" 중심부에 위치하며, 약 6,000제곱미터의 리노베이션된 공간과 6,000제곱미터의 조경을 포괄하며, 이는 도시의 가장 상징적인 소련 시대 구조물 중 하나를 재구상한 것입니다.

 

 

"입구 대신, 구름 모양의 경계선이 소련 콘크리트 구조물의 경직성과 통제를 부드럽게 합니다. 그 형태는 내가 알마티를 처음 방문했을 때, 초원 위에 떠 있는 구름을 보았던 순간을 떠올리게 합니다. 나는 이 구름이 지구, 즉 우마이(Umai)에게 돌아오기를 기다리는 고대 카자흐 신 텡그리(Tengri)의 화신이었다고 믿습니다."

 

"입구는 이제 사람들이 통과하는 거의 형태가 없고 녹아드는 듯한 경계로서 이 구름을 영구적으로 품고 있습니다. 개념적으로, 오늘날 첼린니에 도착하는 것은 텡그리(남성적 힘)와 우마이(여성적 힘) 사이, 하늘과 땅이 만나는 곳을 지나가며 삶과 예술을 위한 고대 에너지를 받는 것입니다."

 

- 아시프 칸(Asif Khan)

 

아시프 칸이 설계한 새로운 첼린니 센터는 소련에서 가장 컸던 영화관이었고 현재는 다양한 예술 형식에 맞게 변형 가능한 18미터 높이의 거대한 강당과, 대형 전시장, 변형 가능한 갤러리, 그리고 개방형 카페 주변으로 경험과 상호 작용의 여정을 재창조합니다.

 

건물의 기념비적인 특징은 노출 콘크리트와 내부와 외부를 연결하는 강철과 유리 띠를 통해 도입된 자연 채광을 통해 보존되었습니다. 최종 결과물은 시도르킨(Sidorkin)의 스크라피토(sgraffiti)와 같은 역사적 요소와 새로운 추상적인 개입, 그리고 기억과 카자흐 장식에서 영감을 받은 시각적 언어를 결합합니다. 내부 공간과 주변 조경은 통합되어 강당을 도시, 공원, 대성당과 연결하는 접근 가능하고 개방적인 환경을 조성하며 알마티에 새로운 문화적 랜드마크를 확립합니다.

 

로비와 측면 공간은 내진 안전을 확보하기 위해 재건축되었으며, 내부의 단차와 계단을 제거하여 연속적인 평면을 만들었습니다. 원래의 강당은 구조적으로 보강되었고, 벽과 지붕은 보존되었으며, 천장과 벽은 방음 처리되었습니다. 원래의 스크라피토는 복원되었는데, 불필요한 개입을 제거하고 톤의 명료함을 되살렸습니다. 새로운 시설에는 워크숍, 사무실, 카페, 기술 공간, 그리고 서비스 시설과 다목적실을 갖춘 지하 공간이 포함됩니다. 외관에는 추상적인 Cloudscape가 통합되었고, 내부에는 색소 콘크리트, 돌, 그리고 건물을 자연 환경과 연결하는 조경 요소가 사용되었습니다.

 

 

역사와 변형 (History and Transformation)

이 영화관은 대규모 이주와 식민화를 통해 카자흐인들과 그들의 신성한 초원과의 권리 및 관계를 영구적으로 변화시킨 소련의 "첼리나(Tselina, Virgin Lands)" 농업 캠페인 10주년을 기념하기 위해 1964년에 건설되었습니다. 그 이름인 첼린니는 초원의 정복을 기념하고 소련의 이데올로기를 알마티 중심부에 투영하는 노골적으로 정치적인 이름이었습니다.

 

이 건물은 또한 도시로부터 성 니콜라스 대성당(St. Nicholas Cathedral)을 의도적으로 가리기 위해 배치되었습니다. 따라서 한 제국주의적 층위가 다른 층위를 가리는 데 사용된 것입니다. 즉, 소련의 근대성이 종교적 존재감을 억누른 것입니다. 이 행위는 알마티의 복잡한 역사를 상징적으로 보여줍니다. 오늘날 이 도시는 푸른 가로수길과 산악 전망으로 찬사를 받지만, 그 표면 아래에는 천년 이상의 거주, 무역, 문화 교류를 가리키는 고고학적 유적이 놓여 있습니다.

 

본래 이 영화관의 핵심에는 소련의 초광폭 파노라마 필름 형식을 투사하도록 설계된, CIS(독립국가연합) 지역에서 가장 큰 18미터 높이의 강당이 있었습니다. 그러나 61년의 세월 동안 건물의 정체성은 꾸준히 침식되었습니다. 1980년대까지 어려움을 겪었고, 복합 상영관으로 세분화되었으며, 나이트클럽과 라운지 바가 추가되었고, 이후에는 피자 레스토랑, 사진 스튜디오, 그리고 로비에 가구 쇼룸까지 들어섰다가 결국 상업적으로 실패했습니다.

 

2017년 말, 카자흐 및 중앙아시아 예술과 예술가들을 위한 전례 없는 국제 플랫폼인 첼린니 현대 문화 센터가 건물의 관리권을 인수했습니다. 거의 8년에 걸친 논의, 대중 자문, 그리고 설계 기간 동안, 자밀랴 누르칼리예바(Jamilya Nurkalieva) 디렉터와 알리마 카이라트(Alima Kairat) 예술 감독이 이끄는 첼린니 센터는 그들의 영구적인 보금자리가 될 건물의 변형 작업이 꾸준히 진행되는 동안에도 알마티 전역에서 500개 이상의 공공 행사와 12권의 출판물을 발행하며 그들의 예술 프로그램을 유지했습니다.

 

 

"첼린니는 공간을 변형시키기로 결정한 시점과 프로젝트가 동시에 구상된 드문 순간의 예시입니다. 그리고 지난 몇 년 동안 우리는 건물의 창조(재건축)를 다루면서 동시에 우리만의 기관적 목소리를 발전시켜 왔습니다. 프로젝트의 어떤 측면이 영향을 미치는지에 대한 흐름과 생각의 이 두 강줄기는 아시프 칸의 공간적 상상력을 가장 잘 드러내는 훌륭한 해결책으로 귀결되었습니다."

 

- 자밀랴 누르칼리예바, 첼린니 현대 문화 센터 디렉터.

 

건축과 내진 재건축 (Architecture and Seismic Reconstruction)

이 프로젝트는 2000년대 초반에 로비에 삽입된 추가 기둥과 전체 메자닌을 포함하여 불필요한 재건축 요소들을 제거했습니다. 이러한 개입들은 소련 예술가 예브게니 시도르킨(Evgeny Sidorkin, 1930-1982)이 1964년에 제작한 원래의 기념비적인 스크라피토의 큰 부분을 파괴했습니다. 수년 동안 이 작품은 소실된 것으로 여겨졌습니다. 심지어 2000년대 초반에는 시도르킨의 아들에 의해 외부용 부분 복제품이 의뢰되기도 했습니다.

 

새로운 "구름 경치(cloudscape)"가 북쪽과 남쪽 외관을 가로지르며 펼쳐집니다. 이는 "시도르킨 복제품에서 발견된 형태"로부터 개발된 비구상적인 양각 기호 언어입니다. 이 추상적인 시각적 스크립트는 잃어버린 기억과 과거로부터의 분리를 의미하며, 카자흐 장식과 유사한, 현지인들에게는 알려지지 않았지만 친숙한 언어, 즉 언젠가 다시 알려질 수 있는 아득한 기억과 같습니다. 이 형태들은 건물 내부에서 창문의 모양, 조명, 그리고 계단의 모티프로 다시 나타납니다. 칸이 개발한 웨이파인딩 시스템 또한 이 아이디어를 확장하여, 현지 의식 속에 깊이 새겨진 청동기 시대의 탄발리 암각화(Tanbaly petroglyphs)와 시각적으로 연결되는 "침식된(eroded)" 그림 문자(pictograms)와 숫자를 사용합니다.

 

재료와 새로운 경계 (Materials and New Thresholds)

후면 강당과 전면 블록은 노출 콘크리트를 유지하여 그 기념비적인 특성을 보존합니다.

 

재건축의 일환으로, 전체 1층 바닥이 낮춰져 모든 내부 단차를 제거했습니다. 주 입구의 네 계단이 제거되어, 주변 조경으로 모든 방향으로 흘러나가는 단일하고 연속적인 지면이 확립되었습니다. 이 표면은 공공 생활을 위한 문자 그대로의 땅을 형성하고, 건물을 카자흐스탄의 광활한 자연적 지평과 연결하는 은유적인 초원(steppe)을 형성합니다.

 

조경과 내부 마감재는 이러한 지질학적 언어를 계속 이어갑니다. 발굴 중에 발견되고 알마티 지역에서 수집된 둥근 강 돌이 조경에 사용되었습니다. 카자흐스탄 망기스타우 지역의 고대 해저에서 나온 화석이 풍부한 석회암이 안내 데스크를 형성합니다. 그리고 흙색 안료가 들어간 콘크리트가 로비 전체에 깔렸습니다.

 

구름 모양으로 휘어지는 입구 경계는 박스형 콘크리트 구조의 딱딱함을 부드럽게 하고, 그 기념비적인 기하학적 형태에 생명력과 여성성을 불어넣는 동시에, 알마티에서 흔한 브리즈 솔레이유(brise-soleil, 차양) 스크린의 전통을 상기시킵니다.

 

내부에서는 재건축된 로비 오르타 1(Orta 1)이 현지 스튜디오 NAAW가 설계한 새로운 카페 JER (Earth), 화이트 박스 형태의 캡슐 갤러리(Capsule gallery), 변형 가능한 오르타 2 갤러리(Orta 2 gallery), 그리고 거대한 오르타 3 강당(Orta 3 auditorium)과 연결됩니다. 건물 아래의 새로운 지하 공간에는 외투 보관소, 화장실, 기도와 신경 다양성을 가진 방문객을 위한 조용한 방, 백-오브-하우스 공간, 그리고 주방이 들어섰습니다.

 

프로젝트의 다음 단계에는 인접한 바이투르시노프 공원(Baitursynov Park)의 개선과 인접한 교회, 공원, 첼린니 사이의 포괄적인 보행자 공공 영역 조성이 포함될 예정이며, 이는 61년 동안 존재했던 장벽을 마침내 다시 여는 것입니다.

 

예술가를 위한 새로운 지반 (A New Ground for Artists)

다시 발견된 시도르킨 벽화에서부터 땅으로 내려온 텡그리(Tengri)의 구름에 이르기까지 다층적인 상징성과 함께 구조적 혁신 및 대중에게의 개방성을 갖춘 첼린니 현대 문화 센터는 문화적 선물인 동시에 역사적 성찰입니다. 이는 하늘과 땅, 과거의 지워짐과 미래의 상상력 사이를 잇는 다리입니다.

 

 

 

🏠 Tselinny Centre of Contemporary Culture

✍️ Asif Khan

📍 Almaty, Kazakhstan

 

📌출처 ⓒ Asif Khan, Metalocus